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東陽(yáng)木雕作品《叱詫風(fēng)云》局部

當(dāng)你看到眼前這只雄鷹蒼勁有力的雙爪，銳利的鷹眼，微微顫動(dòng)的羽毛，雙爪上細(xì)致入微的肌理…你能相信這是一幅木雕作品嗎？
這就是東陽(yáng)木雕的精妙之處！這是來(lái)自于東陽(yáng)市云良木雕工藝品有限公司的作品，今年4月份剛剛榮獲第三屆中國(guó)?浙江工藝美術(shù)精品博覽會(huì)銀獎(jiǎng)。
說(shuō)起東陽(yáng)木雕，至今已有千余年的歷史，始于唐，而盛于宋。杭州靈隱寺大雄寶殿中高19.6米、由26噸樟木雕刻而成的釋迦牟尼佛像，杭州雷峰塔的大型木雕壁畫(huà)《白蛇傳》，就連香港總督當(dāng)年送給英國(guó)女王伊麗莎白二世的結(jié)婚賀禮雕花樟木箱也是出自東陽(yáng)木雕藝人之手。如今，東陽(yáng)木雕已經(jīng)進(jìn)入了人民大會(huì)堂浙江廳、中南海紫光閣、國(guó)家發(fā)改委、外交部等處。
那么一塊木板究竟是怎樣變成精美手工藝品的呢？我們來(lái)到東陽(yáng)市木雕工藝品公司尋找答案。


傳統(tǒng)雕刻工具


探訪時(shí)，我們恰巧趕上總經(jīng)理呂云良和技師們正在商議承接制作的人民大會(huì)堂天津廳影屏的雕刻方案。以木雕裝飾工藝品聞名的云良木雕由于工藝精湛，被天津市政府指定為人民大會(huì)堂天津廳影屏的制作方。
據(jù)云良木雕廠廠長(zhǎng)呂云良介紹，東陽(yáng)木雕的雕刻技法包括圓雕、半圓雕、透空雙面雕、陰雕、浮雕、樹(shù)根雕、彩木嵌雕等10多種。圓雕是四面立體雕刻；半圓雕是三面立體雕刻；透空雙面雕是穿花鋸空以后，再進(jìn)行正反兩面雕刻，圖案整體感強(qiáng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，透空透風(fēng)，堅(jiān)固耐用，上圖中菊花用的就是深雕和透空雙面雕；而陰雕多用于箱、廚、柜等面板；浮雕則是東陽(yáng)木雕應(yīng)用最廣的雕法，它包括深浮雕、淺浮雕、薄浮雕、高浮雕等技法。

梅花

據(jù)呂云良介紹，原來(lái)東陽(yáng)木雕要經(jīng)過(guò)13道程序：選料、取料、繪圖、初步打坯、修光、打磨、打砂紙、修補(bǔ)、油漆、再打4道砂紙、拋光、打蠟、包裝。從選料到成品，每一個(gè)作品的完成，都需要多人的配合協(xié)作。

東陽(yáng)木雕選料比較講究，一般以木質(zhì)細(xì)致柔白的椴木以及白楊木、樟木、白果木等木材為主要原料，也選用高檔的紅木為原料。
像呂云良這樣?xùn)|陽(yáng)土生土長(zhǎng)的木雕手工藝人都是從小就隨師傅學(xué)藝的。據(jù)呂云良介紹，自幼就喜歡描描畫(huà)畫(huà)的他十六歲起就跟著師傅學(xué)徒，到現(xiàn)在手上還有幾處刀傷呢。學(xué)成之后，呂云良曾在廣東珠海一家臺(tái)灣企業(yè)打工，在那里開(kāi)闊了眼界，接觸了東陽(yáng)傳統(tǒng)雕刻工藝之外的一些技法，返鄉(xiāng)辦廠后，經(jīng)過(guò)多年的實(shí)踐，逐漸摸索出一套“寫(xiě)真雕刻手法”。像《叱詫風(fēng)云》這幅作品中的鷹爪和樹(shù)干就是典型的寫(xiě)真手法，形狀逼真，令人真假難辨。
俗話說(shuō)外行看熱鬧，而內(nèi)行看的是門(mén)道：五米之外看輪廓，看圖案是否勻稱(chēng)平衡，是否合乎章法；三米之外再看用料是否勻稱(chēng)、比例是否得當(dāng)；而近看，功夫全在細(xì)微處。一根根羽毛、一片片松皮，每一刀下去都可能影響到全盤(pán)的成敗，“細(xì)節(jié)決定成敗”，用在此處再恰當(dāng)不過(guò)了。

木雕菊花半成品

雄鷹和白鶴的羽毛運(yùn)用的是“絲翎檀雕”技法。絲翎檀雕就是將工筆畫(huà)精致細(xì)膩的手法融入傳統(tǒng)木雕的深浮雕和寫(xiě)真雕刻工藝，來(lái)表現(xiàn)鳥(niǎo)和動(dòng)物羽毛的精細(xì)，而絲翎檀雕結(jié)合了絲翎技法、刺繡藝術(shù)、以及傳統(tǒng)的木雕工藝，以淺浮雕來(lái)立體地呈現(xiàn)花鳥(niǎo)動(dòng)物的肌理效果。這種工藝，每一片羽毛，要用不足半毫米的小三菱刀運(yùn)刀幾十甚至上百次，仔細(xì)端詳，每一刀的間距離都勻稱(chēng)一致。動(dòng)物身體不同部位、不同角度的羽毛要用不同的三菱刀來(lái)刻畫(huà)，利用材質(zhì)特點(diǎn)和雕刻的深淺，塑造出不同的肌理效果與光影層次感。
而這絕非短期功力所能達(dá)到的，在基本功之外更重要的是將平面畫(huà)作中的神韻，轉(zhuǎn)換成形神兼?zhèn)浜糁龅淖髌?。一幅作品的好壞關(guān)鍵在于布局、比例、虛實(shí)以及線條的節(jié)奏感，才能賦予作品以靈魂，才會(huì)生動(dòng)、傳神，令人過(guò)目難忘。
所謂“慢工出細(xì)活”，拳頭大的小鳥(niǎo)，師傅們也需要1個(gè)星期的時(shí)間才能雕刻出來(lái)。作品《叱詫風(fēng)云》中那只雄鷹要雕刻50天左右，整幅作品下來(lái)要3個(gè)月才能完成，每一幅作品都凝結(jié)著技師們的智慧與汗水。
歷經(jīng)十年的發(fā)展，云良木雕已經(jīng)由當(dāng)年一個(gè)二三十人的小作坊，發(fā)展到工藝水準(zhǔn)和規(guī)模實(shí)力躋身東陽(yáng)木雕工藝業(yè)界前列的大企業(yè)。全國(guó)各地的用戶(hù)慕名而來(lái)，找上門(mén)來(lái)訂貨。目前，云祥木雕的產(chǎn)品主要有三大類(lèi)：傳統(tǒng)的落地屏風(fēng)和壁掛裝飾；歐式相框等工藝品；家俱配套的圓雕和家用擺件。 

形象逼真，呼之欲出-牛

在東陽(yáng)2000多家的木雕竹編工藝企業(yè)中，為什么云良會(huì)脫穎而出呢？
“我們的手工藝本身就是草根藝術(shù)，來(lái)自于民間，應(yīng)用于民間。”云良木雕總經(jīng)理呂云良講道，“要想生存發(fā)展，既要適應(yīng)市場(chǎng)的需求，又要保持傳統(tǒng)特色，如果一味地適應(yīng)市場(chǎng)需求追求短期效益，將會(huì)失去自身的特色優(yōu)勢(shì)，這就是我們發(fā)展至今的原則。”
為了適應(yīng)市場(chǎng)需求，呂云良并不排斥機(jī)械的運(yùn)用，修光這道程序就采用了機(jī)器來(lái)做，既精準(zhǔn)又快捷。但主要工序呂云良還是堅(jiān)持采用純手工進(jìn)行制作。
探訪中我們注意到，在云良木雕的三大類(lèi)產(chǎn)品中竟有歐式相框等工藝品，我們頓生疑惑，中國(guó)傳統(tǒng)木雕和歐式工藝似乎相去甚遠(yuǎn)??！而這正是呂云良隨時(shí)根據(jù)市場(chǎng)需求調(diào)整產(chǎn)品的******例證。原來(lái)，呂云良幾年前是以出口歐洲的歐式工藝品為主打產(chǎn)品的，這也為他的原始積累奠定了基礎(chǔ)。隨著國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的迅猛發(fā)展，企業(yè)規(guī)模的不斷擴(kuò)大，紅木雕刻的落地屏風(fēng)、壁掛和高檔酒店裝飾品需求越來(lái)越大，呂云良在穩(wěn)定外銷(xiāo)產(chǎn)品的同時(shí)，擴(kuò)大了內(nèi)銷(xiāo)市場(chǎng)產(chǎn)品份額。

木雕半成品-牡丹

盡管對(duì)于發(fā)展前景充滿(mǎn)信心，但呂云良也深感發(fā)展中的不足：一直著重于雕刻工藝和生產(chǎn)質(zhì)量的提高，卻忽視了品牌發(fā)展和宣傳推廣。
像呂云良一樣的東陽(yáng)木雕企業(yè)家都是從普普通通的木雕手工藝人成長(zhǎng)起來(lái)的，他們一代代憑的就是師徒相傳，將傳統(tǒng)木雕工藝一代代傳承下來(lái)，東陽(yáng)木雕藝術(shù)來(lái)自于民間，更是廣泛應(yīng)用于民間。在東陽(yáng)，你隨便走走看看就能看到木雕的蹤跡，不僅老宅的房檐、棟梁、門(mén)窗、家俱都是木雕，哪怕你走進(jìn)賓館飯店、普通民宅都隨處可見(jiàn)或是木雕的落地屏風(fēng)、壁掛，或是木雕的沙發(fā)、裝飾品…
在東陽(yáng)這個(gè)著名的木雕之鄉(xiāng)、建筑之鄉(xiāng)，木雕與建筑千百年來(lái)水乳交融在一起，木雕不僅是其建筑的一大特色，更為東陽(yáng)的建筑打上了文化的烙印，奢華、但絕不張揚(yáng)，卻讓你久久回味……這正是木雕藝人匠心之所在，木雕文化魂之所在。